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从清代金漆《西游记》纹木雕屏 看古家具“小木匠”技艺和传承

2020/11/30 00:06 来源:温州晚报 编辑:游历 浏览:1722

  • 本文导读:俗语称“长木匠、短铁匠,不长不短是石匠。”
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东瓯古家具博物馆
苍南马站古民居

 

俗语称“长木匠、短铁匠,不长不短是石匠。” 在过去,木匠是很重要的一个存在。他们不仅会利用榫卯结构造屋建桥,还会制作各式家具,并会制作木雕花板为家具增色。

本期《温州宝藏》,说的就是一件珍藏在温州博物馆的清金漆《西游记》人物故事纹木雕屏。

□晚报记者 陈培培

金乐乐/文 张啸龙/摄

■前世传说 木雕雕刻精湛 人物生动传神

这件清代金漆《西游记》人物故事纹木雕屏,长37.5厘米,宽30.5厘米(右图)。它是上世纪50年代初由原乐清县白象镇区公所移交给温州博物馆的,同时移交的还有清金漆包拯判案故事木雕屏。

这件木雕屏刻画了《西游记》师徒四人取经回朝的场景。左上角刻画了前来迎接四人成佛的金刚。左下角白马背驮取回的经书,沙僧手扶竹叶。右边金殿上坐着唐太宗李世民,玄奘在一旁诉说,孙悟空手持金箍棒单脚静立于侧。台阶下的猪八戒正和文武官员交谈。

温州博物馆工作人员王丽苹介绍,这件木雕屏的制作流程,应是先完成表面木板雕刻,然后面板与背板各自髹漆,再用桐油灰泥将背板与面板粘封。其中,木雕雕刻精湛,采用透雕、浮雕等相结合的技法。每个人物采用高浮雕和浅浮雕相结合,把形体神情都雕刻得生动传神。宫殿、台阶以高浮雕为主,门台、松竹以透雕为主,非常精美。木雕屏中的髹漆也采用多种技法,台阶下地面先涂绿色底漆,然后均匀地洒上碾碎的螺钿末,使得漆面看起来绿色中闪闪发亮。

人物的衣裙、建筑、松竹、柱子贴含银六至七成的金箔,俗称“淡赤”,再在人物头部、帽子、马鞍、柱础、屋瓦等处贴成色较高的金箔,使金色具有层次感。

这类木雕屏一般与桌围组合,放在古民居厅堂的供桌上,一般是由木匠制作的。王丽苹说,这件木雕屏中的台面和周围栏杆象征戏曲舞台。这种戏曲场景形式在清代形成了固定版式,在许多木雕花板中都有类似场景呈现。

利用榫卯木插

描金框可活动

有一句老话“用钉子的木匠不是好木匠”。中国的传统家具大都是用木头制成的。生活条件较好的人不仅会考虑制作家具所用的木头,对木匠的技术更是高要求。所以,回看明清时代流传下来的那些家具,许多选用珍贵木材,并且做工都很精致。虽然每个朝代的审美有所不同,但是大家对木制家具的喜爱却是相同的。

《西游记》纹木雕屏背板正面髹黑漆,全图边沿嵌一圈凸起的贴金框,框外凹槽涂粉色底漆,外层内圈浮雕回纹描金框,是活动的,用榫卯和木插销固定,框的上端开一条槽,用以嵌入玻璃,外圈描金浮雕卷草花卉纹边框,四角雕蝙蝠纹。

温州博物馆研究员伍显军介绍,在古代,木匠是非常重要的存在。他们不仅会利用榫卯结构造屋建桥,还会制作各式家具,并制作木雕花板为家具增色。榫卯,是古代中国建筑、家具及其他器械的主要结构方式,是在两个构件上采用凹凸部位相结合的一种连接方式。凸出部分叫榫(或叫榫头);凹进部分叫卯(或叫榫眼、榫槽)。其特点是在物件上不使用钉子,利用卯榫加固物件,体现出中国古老的文化和智慧。

伍显军表示,榫卯,是古典家具之魂,一榫一卯之间,一转一折之际,凝结着中国几千年传统家具文化的精髓,沉淀着流光回转中的经典家具款式的复合传承。

■今生故事

到东瓯古家具博物馆

从一榫一卯看工匠精神

为了解木匠技艺的传承,11月24日,记者来到了位于鹿城区藤桥镇的东瓯古家具博物馆。

该博物馆是2019年6月5日正式开馆的,该馆内藏有明清时期的原木床、五斗柜、方桌、古食盒等古家具1000多件,大多数是明清时期江南一带的嫁妆、陪嫁用品,向市民展现当年的“十里红妆”的景象。

今年41岁的夏旗,是藤桥镇上埠头村人,也是这家博物馆的负责人。他说,这家博物馆用地由藤桥镇人民政府提供,藏品及建筑装潢则由他和父亲夏忠兴负责。他们家从父亲夏忠兴开始就从事古家具收藏。这些年来,夏旗一直致力于古家具文化的保护与传承,希望通过古家具博物馆的展示,让人们能够从一床一椅、一榫一卯中看到木匠的工匠精神和传统的民俗文化。

夏旗告诉记者,父亲夏忠兴原本是一名船老大,后来专职做古家具经营。和村里很多人一样,早期夏忠兴像收废品一样挨家挨户地打听,之后有了足够的人脉,“淘”到了很多兼具收藏和观赏价值的古家具。上埠头村拥有数十年的古家具的采购、交易历史,后来更是孕育出一个以买卖古董家具为主的市场,最鼎盛时期有60多户村民专职古家具收售,全国各地客商纷至沓来,使得古家具经营一度成为该村的支柱产业。

苍南古建筑营造基地

团队坚持“修旧如旧”

苍南古建筑营造基地负责人陈思依是温州市古建筑营造技艺非遗传承人。2018年12月,陈思依和他的团队接手苍南马站的一座古民居修复。今年4月,这座古民居修复完成。11月25日,记者在这座古民居里见到了陈思依,他说,在正式修复前,他和团队进行了将近半年的研究和画图,整个修复过程中,他们坚持的原则是“修旧如旧”。

陈思依说,最初他是跟着自家长辈开始学习木匠技艺的,“以前木匠主要有三类,一种是负责造房子的粗木工,一般被称为大木匠,一种是负责做家具的细木工,叫作小木匠,还有一种就是做桶做盆的桶匠,也被称为圆木匠。”而他跟着长辈学习时,既学习了大木匠技艺,也学习了小木匠技艺。

“以前谁家要造房子了,就都会请木匠去家里,既负责造房子的粗木工活,也会帮忙制作一些木质家具,如桌、椅、柜、床等,但后来砖混结构流行起来,木匠的活就少了。”陈思依说,后来,他因缘际会开始做古建筑修复。

现在位于杭州半山国家森林公园主峰的望宸阁,就是由陈思依和他的团队负责建造的。陈思依说,这些年,他带着团队在全国各地从事古建筑的修复工作以及仿古建筑的建造工作。粗略估算,他们修复的古建筑和负责建造的仿古建筑,已经达到了100多座。

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