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什么?又有烧脑神剧? 连《怪奇物语》都被它击败

2020/07/12 07:42 来源:温州商报 编辑:游历 浏览:3816

  • 本文导读:今年5月,美国评论网站烂番茄发起了一个投票活动,评选全球第一流媒体平台Netflix有史以来的最佳剧集。
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今年5月,美国评论网站烂番茄发起了一个投票活动,评选全球第一流媒体平台Netflix有史以来的最佳剧集。这次投票吸引了全球超过250万网友参加,经过6轮PK,最终,爆冷获得冠军的剧集,竟然是:德国剧集《暗黑》。

要知道,《暗黑》一路击败的,可都是热门剧,包括《怪奇物语》《纸牌屋》《黑镜》《王冠》《心灵猎人》等等大家耳熟能详的王牌剧集。作为一部非英语剧,能在全球范围内获得如此的热度和认可,实在有些出人意料。

所以,这部作品,到底有什么神奇的魔力,能够一路披荆斩棘打败众多强悍剧作,成为网友心中的最佳?

正好,最近《暗黑》迎来了第三季,也是最终季。借着完结的机会,我们也想和大家聊一聊这部神作。

和前两季一样,第三季保持着高口碑的传统,烂番茄好评率93%,虽然没有第二季好评率100%那么恐怖,但仍然很厉害了。豆瓣上,第三季则拿到了全剧最高分,9.4的评分。显然,《暗黑》为自己画下的句点,足够圆满。

回到故事最初,本剧的情节始于德国一座偏僻的小镇,两起神秘的少年失踪案串联起了四个家庭的双重生活和破碎关系。

这段简介听上去很笼统、很概念化,但相信我,如果详细介绍起来的话,那么估计一万字都打不住,因为这个故事实在太复杂了。

烂番茄上,外媒这样评论道:《暗黑》是有史以来最烧脑的电视剧之一,也是Netflix最独特的原创剧集。

这句评价可以分为两个维度来分析,但最吸引人的一个词,也是整部剧最大的看点,就是:烧脑。

是的,每个脑细胞都必须飞速运转,而且需要边看边记笔记的那种烧脑。

时空交错的非线性叙事、碎片化的情节编排、错综复杂的人物关系——仅仅第一季就有72个人物,还不算群演——再加上拗口的人名以及逼死脸盲症的选角,必须承认,看《暗黑》的过程并不轻松:一边要忍耐剧集略显缓慢的节奏,一边还要精神高度集中地关注到每一处细节和台词的隐藏含义。

然而正是这种看似受虐的过程,反而会催生出一种快感,想要并且最终征服这些繁密的细枝末节、庞大的悬念线索的快感。

这或许是烧脑电影和剧集一直备受欢迎的原因吧,它对观众来说,不仅是一种消遣,更是一种挑战,和尊重。

所以,《暗黑》开播之后,网友对剧情分析和梳理的热情一直居高不下,每一帧画面和每一句台词都能密密麻麻地写出一篇分析文,能做到这种程度的剧集,也真的是屈指可数吧。

关于这部剧剧情的梳理,其中的隐喻和彩蛋、细节与谜题,感兴趣的朋友们,可以去豆瓣和Reddit找来看看,有很多高手的精华帖,分析得相当清晰细致,在这里我们就不再过多赘述啦。

烧脑之外,这部剧的“独特”之处,在哪里呢?

《暗黑》在2017年上线的时候,很多人把它称为德国版《怪奇物语》。故事元素上,这两部剧有很多相似之处:青少年主角、潜伏黑暗力量的萧瑟小镇、神秘的超自然现象。但这种比较,其实过于肤浅和粗暴。

首先两部剧在风格上,存在着很大的差别。

用《暗黑》导演兼编剧巴伦·博·欧达尔的话来说,《怪奇物语》中能看到斯皮尔伯格和史蒂芬·金作品的影子,而《暗黑》的气质更像是大卫·林奇和大卫·芬奇导演的作品——充满神秘主义,同时又拥有凛冽而冷酷的硬派悬疑。

随着《暗黑》剧情铺开,这部剧的野心也逐渐昭然,其格局和深度远非《怪奇物语》所能匹敌。

两者的差距,在于故事的厚度。

在《暗黑》面前,《怪奇物语》充其量只能算是一部爆米花娱乐剧。前者的故事肌底,囊括了时空旅行、黑洞理论、量子力学、决定论等现实科学,同时也容纳了古希腊神话、悲剧等等文学基因。每一季故事的规模都在扩张,如果说第一季还停留在科幻、犯罪、悬疑的类型范畴内,那么从第二季开始直到第三季,整部剧越来越具有史诗的气魄和格局。

不仅相对于《怪奇物语》,《暗黑》在Netflix早期内容矩阵里,都可以算得上是特别的存在。

毕竟,大数据起家的流媒体,从类型到选角到剧情,都致力于挖掘其商业价值,以满足更多观众的需求与喜好。

而《暗黑》这样在商业娱乐与严肃艺术中达成平衡的作品,其实还是比较难得的。

这样一部情节繁密、知识庞杂的剧集,背后创作者的实力同样不容小觑。除了上文提到的巴伦·博·欧达尔,一同参与编剧工作的还有他的妻子,扬特耶·弗里泽。在《暗黑》之前,两位合作的第一部作品《我是谁:没有绝对安全的系统》,同样拥有着烧脑的剧情和意外反转。

这部电影在豆瓣上得到了超过14万网友打出的8.2的分数,好于91%的悬疑片和90%的犯罪片。也是这部影片,让Netflix向这对创作者投出橄榄枝,合作打造了Netflix第一部德语剧《暗黑》。

其实最开始欧达尔和弗里泽计划拍摄一部犯罪剧,一起发生在德国小镇的连环谋杀案。但随后两个人意识到这样“规矩”的故事太无聊了,于是加入了科幻元素,也才创作出了现在的故事。

通过这部剧,可以看到德国人的严谨态度。

一方面,这个故事建立在诸多物理、哲学、宗教与文学理论体系之上,需要大量的知识储备。

扬特耶·弗里泽在采访中提到,在创作第三季之前,她前前后后读了超过100本书,寻找理论基础与创作灵感,最终找到了能为故事画下圆满句号的切入口。

另一方面,整部剧没有烂尾,就已经说明了一切!

非线性叙事的科幻悬疑剧集总要面临烂尾的魔咒,前有《迷失》,后有《西部世界》,多多少少说明了要成就一部科幻神剧,到底有多难。

面对庞杂的线索和宏大的格局,编剧忙于挖坑,却无法合理填坑,以至于剧情越来越失控,故事越来越崩盘,整部剧跌落神坛晚节不保也是分分钟的事情。

《暗黑》逃过了这个魔咒。实际上,这部剧有点渐入佳境的意思。

第一季的坑仅限于时空旅行,第二季加入了世界末日,时空支线也从原来的三个扩展为5个。到了第三季,故事不再满足于时空旅行,而是加入了量子力学和平行世界的概念。

是的,没有什么能够阻止编剧的脑洞了。

但厉害的是,尽管坑越挖越大,他们却能在最后,将每一个大坑小坑完整填平。

前两季中每一个遗留下来的情节线头,在最终季里,都与后续的故事连接在一起,像衔尾蛇一样,从开始到结束,构成了一个几近完美的圆。

《暗黑》三季中贯穿着同一句台词:“开始即结束,结束亦是开始。”

剧中,每个人的命运,乃至世界的进程,都不是以线形的方式朝着一个方向笔直孤单地前进,而是形成了一个个相互交错的圆:找不到开始,也无法找到结尾。

《暗黑》的故事也同样如此,最终形成了一个完整的闭环,如台词所说,开始即结束,结束亦是开始:最终季的情节,早在第一季里就揭示了;第一季里的故事,只能在第三季中找到原因。

每一季的故事,每一条时间线的编排,每一个人物的轨迹,联系得如此紧密,就像一台精密的机器,任何一个零件出了差错,都会导致整台机器的故障。而情节也如同齿轮严丝合缝地旋转摩擦着,彼此借力、彼此推动向前。

所以真的很佩服编剧对剧情强大的构思与操控能力,让每条线索都能实现逻辑自洽,每个人物都无比饱满。

在之前的采访中,巴伦·博·欧达尔和扬特耶·弗里泽提到,他们一直以来都对相同的主题抱有兴趣——每个人内心的黑暗面,以及人是如何一步步成为现在的样子。

对于第二个问题,《暗黑》给出的答案是命运。

扬特耶·弗里泽透露说,她在创作剧本的过程中受到了“决定论”的许多启发。

决定论中,未来是可以被预测,也是确定的。无论是命运、历史还是宇宙,早就被书写好了。

《暗黑》的故事,就是在这一基础上发展出来的。

也因此,剧中每个角色就像古希腊悲剧中的悲情英雄一样,他们的结局从一开始就是注定的,无论如何怎样生活、选择,都逃不出自己的宿命。

但编剧直到第三季才告诉大家这一结论,这也是本剧狡猾与高明之处:第一季和第二季中,编剧让角色发现自己身处命运的闭环中,从而踏上改变命运的道路。

当角色不断试图与命运做抗争,以为可以获得自由,可实际上在第三季编剧才揭晓,这一切努力的结果,却让他们紧紧锁死在原先写好的命运轨迹中。

命运成了可以吸附一切物质的黑洞,无人能逃,也无处可逃。

我们随着角色一起觉醒、抗争、溃败,最终屈服。这种无力与绝望的挣扎,也是整部剧的悲剧性所在。

但是牵引着命运的,又是什么呢?剧集给出的回答是,爱。

为了保护所爱之人,甘愿反反复复地经历令人绝望和痛苦的命运,甚至自我牺牲。亲人之爱,爱人之爱,每一个选择都逃不出情感的羁绊。

而这,恰巧也构成了每个内心的黑暗面。

爱的取舍,爱的自私,迫使角色不断在两难中作出选择,伤害或牺牲一方,保护或拯救另一方。

人追求自我意志的勇气与坚强,始终抵不过由对他人之爱所构成的软肋。

这是每个角色最大的不幸,也是最大的幸福。

是的,这部硬核的暗黑科幻剧,原来有着这样柔软的核心。

看上去,它的故事关乎时间、宇宙、命运这些恢弘的、玄妙的、庞然的、不可捉摸的伟大,但同时也是具体的、切肤的、私密的,关乎每一个微不足道的渺小个体——

这或许就是《暗黑》最大的魅力了吧。

而它的深度、格局、底蕴,以及强大严谨的制作,也确实无愧于Netflix最佳剧集的称号。桃桃

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